Биз көрүп тургандай Испаниябы? Кумарлуу, жашоону тастыктаган, жаркын, эксцентрик, сезимтал жана өтө музыкалуу, обондору жанды эркелетип, токтоосуз бийлейт. Ошондой эле анын сулуулугу жана кийимдери менен дүйнөнү багындырган цыган Кармен менен байланышкан. Испан бий костюму (караңыз сүрөт) бай тарыхы бар жана аймакка гана эмес, ал тургай шаарга жараша абдан ар түрдүү. Жана бул ар дайым түстөрдүн, жасалгалардын жана кездемелердин байлыгы.
"Испан костюму" түшүнүгүнүн өзү белгилүү бир тарыхый мезгилге - 15-19-кылымдарга байланыштуу. Чынында, бул Испаниядагы Хабсбург королдорунун сарайында кабыл алынган катуу рамкалуу кийимдер (алар Европадагы көптөгөн падыша сарайларынын модасына олуттуу таасирин тийгизген). Кийимде, кээде гармониялуу, кээде андай эмес, аристократиянын салттуу стандарттары, католик ишениминин аскетизми жана рыцарлык доордун мурунку даңкы биригип кеткен.
Испаниялык аялдардын костюму
Испан элдик костюмун азыр кинолордон, китептерден, иллюстрациялардан жана орто кылымдык живопистерден (б.а. искусстводо калыптанган образ) баары билет формада, ал акыры 18-19-кылымдарда калыптанган. Бул негизги ролдордун бириМахо маданияты ойногон. Бул калктын өзгөчө социалдык катмары, карапайым элден чыккан жана өздөрүнүн келип чыгышын кийим элементтери менен баса белгилеген испаниялык дендилер.
Карапайым аялдын сулуулугу жана жалпы эле анын образы Ф. Гойанын сүрөттөрүндө өзгөчө даңазаланат. Ал Андалусияда түзүлүп, ошондон кийин гана испан элдик костюму дагы деле таанылган стандарт жана визиттик карта катары карала баштаганы жалпы кабыл алынган.
Жогорудагы сүрөттө Сардиния аймагынан келген аялдар көрсөтүлгөн. Ал жерде аялдар менен эркектердин кийимдери дээрлик бирдей элементтерди камтыган. Махи костюму төмөнкү бөлүктөрдөн турган:
- Жаны жакалуу, корсет колдонулган эмес.
- Мантилья эң таанылган элемент. Бул, эреже катары, тарактын (peinet) үстүнө кийилген, чачка тик бурч менен сайылган (бир багытка кыйшаюу адепсиздик деп эсептелген) жана ийиндерине жана ийиндерине эркин толкундар менен түшкөн узун боо же жибек жабуу. аялдын аркасы. Испан костюму тигүүчү машиналарда эмес, өз колдору менен жасалган учурда, ар бир айым мүнөздүү оймо-чиймелер менен мантиланы уникалдуу кылууга аракет кылышкан. Өлкөнүн заманбап өкүлдөрү аны бүгүн да кийишет, бирок майрамга карата гана.
- Тарак. Тарыхый жактан туура, бийиктиги 20 см жана тик бурчтуу формада, 4-5 тиштүү болот. Кыздар үчүн ак жана каймак, никеси бар аялдар үчүн кара жана күрөң түскө уруксат берилген, ошол эле эреже мантияга да тиешелүү. Бул пландаИспан элинин костюму бир аз караңгы көрүнөт.
- Юбка - эркин кесилген.
- Шал.
- Велка ошол кездеги негизги аксессуар болгон.
Ушундай формадагы кийимдерди азыр табуу мүмкүн эмес, бирок испан фламенко костюмун анын заманбап инкарнациясы катары кароого болот.
Эркектердин испан костюму
Кара аялдын башын гана эмес, далысын да каткан мантилиясынын фонунда (тарыхый жактан бул элемент Чыгыштан келген деп болжолдонууда) эркектердин кийимдери жөн эле ачык эмес көрүнөт. Биз анын керектүү элементтерин тизмелейбиз:
- Күчтүү кесилген куртка, көбүрөөк курткага окшош. Ал бекитилчү эмес, аягы белде болчу, кийинчерээк француздар аны "фигаро" деп аташкан.
- Кыска жилет, ар дайым ачык түстө.
- Тизеге чейин узун кооздуктары бар ичке шым.
- Башка - кенен кур, көбүнчө түстүү.
- Башынан бутуна чейин оролгон жана ачык түстөр менен капталган плащ.
- Монтера же Үч бурчтуу шляпа жана чач тор.
- Байпак.
- Метал токалары бар кыска бут кийим.
Аялдардын да, эркектердин да испан кийимдеринде болгон дагы бир типтүү эмес аксессуар (жогорудагы сүрөттү караңыз) Наваджа. Чоң бүктөлүүчү бычакты карапайым адамдар гана тагынчу, бул чоң муздак куралдарды алып жүрүүгө тыюу салынганына байланыштуу.
Заманбап Испанияда мындай костюмдун элементтеринин көбү корридачынын кийимине кирген.
Мачолордун модасы кандайча өткөнаристократиялык үйлөр…
Өзүңүздөр билгендей, арамдын баары адамды колдо болгондордон да күчтүүрөөк күч менен өзүнө тартат – бул биздин табиятыбыз. Турмуш-тиричиликтин жана жүрүм-турумунун адеп-ахлаксыздыгы, көргөзмөгө коюлган, кастанеталар жана даплар менен ызы-чуу бийлер, ырлар - мунун баары жогорку коомду өзүнө тартты. Ошондуктан, 1770-жылдарга карата карапайым адамдардын жашоо образы да, кийими да аристократия үчүн жинди болуп калган.
Бирок, башка нерселер менен катар, бул кубулуштун дагы бир абдан кызыктуу аспектиси бар болчу. Испан тарыхынын бул мезгили афрансесадонун (Габбсбург династиясынын тарапкерлеринин) үстөмдүгү менен мүнөздөлөт. Демек, испандык махо костюму бул учурда улуттук өзүн өзү аныктоонун, иденттүүлүктүн символу катары да кызмат кылган. Ал тургай эң жогорку наамдар да, эч ойлонбостон, кийимдин өзүнчө элементтерин кийишкен. Бүткүл Европа империянын стили менен багындырылды, ал эми Испанияда ошол убакта махо падыша сарайына жеткен.
Эгерде тарыхтын контекстинде испан костюму жөнүндө сөз кыла турган болсок, анда анын өнүгүү мезгилин бөлүп көрсөтүү керек.
Reconquista доорундагы аристократтардын костюму
Орточо алганда тарыхый мезгил болжол менен 600-700 жылга созулган. Ушул убакыттын ичинде Пиренейлик христиандар (негизинен португалдар жана испандар) мавр эмираттары басып алган жарым аралындагы аймактарды кайра басып алууга болгон күчү менен аракет кылышкан. Вестгот испандарынын улуттук кийиминин салттары, араб тенденциялары, ошондой эле Европанын бардык булуң-бурчунан келген айрым элементтер бир «казанга» аралашкан таң калыштуу жана кайталангыс кырдаал (жоопкерчиликтерге башка өлкөлөрдүн рыцарлары активдүү катышкан). Готика доорунан испан костюмуна чейин (сүрөт)узун манжалуу бут кийимдер, таанымал баш кийимдер (анын ичинде капирот - узун калпак), сооттун үстүнө тагылган узун жеңи жок пальто (план-армия), атап айтканда, металлды атмосфералык жаан-чачындан коргоо максатында көчүп кеткен. Сүрөттүн собреропа (кепчектин бир түрү), абриго, хубон (курткалардын бир түрү), бир ийнинде драпы бар плащ, касака жана ропилла сыяктуу элементтери жалаң улуттук болчу.
Аялдардын испан костюму 15-кылымдын орто ченинде өзүнүн өзгөчөлүгүнө ээ боло баштайт. Анын бели так аныкталган, андан кездеменин бүктөлмөлөрү өйдө-ылдый чачырап турат, ал көбүнчө шапан колдонот. Чач жасалгаларында жылмакай түз бөлүү жана өрүлгөн өрүү тенденциясы басымдуулук кылган. Салттуу баш кийимдер:
- coffia de papos - металл каркас жана жука ак кенептен жасалган татаал түзүлүш;
- vespaio - чекесин жана башын жаап турган, ийинин артына түшкөн жука тунук кездеме жана үстүнө асыл таштар менен кооздолгон жука металл алкак тагылган;
- trensado - өрүм таажыны каптаган кездемеге оролгон, үстүнө кара лента менен бурулган.
Акыркы баш кийим 1520-жылдарга чейин колдонулган жана аны италиялык аялдар кабыл алышкан. Тренсадо кээде чалма менен айкалышкан (чыгыш моордук мотивдер тенденциясы).
Ренессанс костюму
Бардык искусство бороондуу таңды башынан өткөргөн мезгил, костюмда чагылдырылбай коюуга мүмкүн эмес. менен 16-кылымда готика костюмужумшак аккан ткандар катуу алкактагы сооттун бир түрүнө айлана баштайт. Италиянын Кайра жаралуу доорунан айырмаланып, Баск өлкөсү манеризм духундагы идеалдуу фигураны сунуштайт.
Испан улуттук кийимине башка факторлор да күчтүү таасир эткен – биринчи кезекте католик чиркөөсү өзүнүн аскетизми, падыша сарайынын этикетинин катаалдыгы жана ошол эле рыцарлык. Мода тарыхчыларынын айтымында, испан модасы гармониялуу италиялыктарга салыштырмалуу, адамдын денеси "сыйланган", катуулуктун өзгөчөлүктөрүнө ээ болгон, силуэттин табигый сызыгын өзгөртүп, фигураны деформациялаган катуу геометриянын таасири болгон.
Бирок бул мода карапайым калк арасында колдоо тапкан жок. Кийим дагы эле бир аз киришүүсү менен заманбап испан бий костюмун (биринчи сүрөт) элестетет - ачык түстөгү боолуу корсет.
Эркектер костюму
Кайра жаралуу доорунда эркектин костюму олуттуу өзгөрүүлөргө дуушар болот, ал конус формасына ээ болуп, жамбашында максималдуу кеңдикке жетет. Ал убакта дворяндын образын гардеробдун төмөнкү элементтерисиз элестетүү мүмкүн эмес болчу.
- Камиса - көйнөк же көйнөк. Ал сырт кийим менен толугу менен жашырылган, анын астынан зыгыр буласынан же камбрик жака жана шнурках менен кооздолгон бийик манжеттер гана көрүнгөн.
- Calses - мода тенденцияларына жараша кеңдигин өзгөрткөн байпак шымдары: рамкалуу бочка формасынан эркин кесилгенге чейин. Ошол эле учурда бала же эркек үчүн испан костюму абсолюттук окшоштукка ээ.
- Хубон - сорттуникалык курткалар. Туруктуу жакасы бар көкүрөк фигурага бекем жабышкан. Капка жашырылган. Кууш чыныгы жеңдерден тышкары, анын бүктөлүүчү жасалма жеңдери да болгон. Куртка сооттун формасын эске алуу менен астардын жардамы менен кылдаттык менен жасалган.
- Bragette - көлөмү үчүн кебез толтурулган коддуу кыска шым.
- Жака өзүнчө элементтин милдетин аткарган. Четинен катуу крахмалданган, анын быдырлары бар болчу. Убакыттын өтүшү менен, анын бийиктиги өзгөрдү - кылымдын аягында 20 см чейин. Бүткүл дүйнөгө таанымал болгон атактуу грангола же горгера.
- Ропон (мех жакалуу же саймалуу орто узундуктагы же кыска тыш кийим) жана аны алмаштырган капита же фиелтро, капа (ар кандай стилдеги плащтар).
- Баш кийими: жумшак берет, чети катуу тери менен кесилген жана конус сымал чети катуу шляпа (тиешелүү түрдө кылымдын биринчи жана экинчи жарымында)
- Бут кийимдер: согуш маалында өтүк, ал эми тынчтык мезгилде тешиктери бар тар баркыт же атлас бут кийимдер.
Карапайым элде Кайра жаралуу доорундагы испан улуттук кийими такыр башка өзгөчөлүктөргө ээ жана түстүүраак болгон. Алар, мисалы, тар чыңалган хубондун ордуна кенен капингот кийишчү.
Аялдардын костюму
Ал да олуттуу өзгөрүүлөргө дуушар болуп, эркектердикиндей эле сызыктардын жылмакайлыгын жана аялдык касиетин жоготкон, тескерисинче, катаал жана кадрга ээ болгон. Силуэт, сыягы, бири-бирине карама-каршы турган эки үч бурчтуктан турат (көйнөк жана юбка), алардын чокулары белде кесилишет. Костюм төмөнкү нерселерден турган.
- Vertigado (verdugos) - жыш материалдан тигилген металл алкактары бар астыңкы юбка.
- Басквинья - кара тафтадан тигилген мурунку юбкасынын үстүнө кийилген юбка.
- Сайо, вестидо - алдыда үч бурчтуу оюгу бар же жаа жана илмек менен илинген үстүнкү көйнөк. ажырагыс бөлүгү Vaquero болгон - бүктөлгөн же жасалма жең менен койнок. Ал ийилген жана баркыт же жакшы замша менен капталган илмектерге жука металл плиталардан жасалган. бир кыз үчүн испан костюм бул элементти алып салган. Фигураны арыктоо, табигый сызыктарды, анын ичинде көкүрөктүн томпосун жашыруу үчүн металлды колдонуу ыңгайсыздыкты мындай кой, көп учурда жаракат алат.
- Busque - белди визуалдык түрдө тарытуу жана ашказанды тегиздөө үчүн корсетке тагылган металл же жыгач тар табак.
- Грангола жана көйнөк - эркектердин костюмуна окшош.
- Моюн сызыгы көбүнчө төрт бурчтуу жана сайма менен капталган.
- Ропа – узун же кыска жеңдүү үстүнкү гардеробдун элементи. Кыязы, Маврлардан багып алынган.
Мындай костюмда иштөө же активдүү жашоо өткөрүү мүмкүн эмес болчу. Ошондуктан, карапайым шаардык аялдардын келбети башкача болчу. Алар катуу скелет вердуго юбка кийген эмес. Курста жеңи чечилүүчү тар, бирок тар эмес койнок менен жөнөкөй көйнөк болгон. юбка чоң бүктөмөлөр менен тарытылган же белине Frills чогулган. Ал азыр испан бий костюмунун негизги элементи (үлгүлөрдүн сүрөтү муну тастыктайт), анын ичинде фламенко.
Бут кийим жанажасалгалар
Италиялыктардын ачыктыгынан жана декоративдик элементтердин түстөрүнүн байлыгынан айырмаланып, испандардын кийимдери караңгы жана аскетикалык эмес көрүнгөн. Түс схемасы кара, боз, күрөң, ак жана сейрек учурларда кызыл жана жашыл менен чектелген. Артыкчылык монохромдуу жылмакай кездемелерге берилди. Гүл же диний мотивдердин басылган, саймалуу үлгүлөрү да кеңири таралган.
Эркектер баркыттан же түстүү булгаарыдан тигилген, такасы жок, бармагы кең, бара-бара учтуу болуп калган жумшак бут кийим кийишчү. Аялдардын бут кийиминин дизайны окшош болгон, бирок сайма кошулуп, 16-кылымдын аягында така пайда болгон. Кийимдин астынан бут кийимдин байпактарын көрсөтүүгө жол берилбейт, бир гана чапиндерге (жогорудагы фото) өзгөчөлөнгөн - жапырт жыгач таманы бар бут кийимдер жана айым канчалык асыл болсо, ошончолук жоон болушу керек болчу.
Аскетизмге жана түстөрдүн караңгылыгына нааразы болуп, кыз же аял үчүн испан костюму чоң, жагымдуу жана жаркыраган зер буюмдары менен толукталат деп айтууга болбойт. Өлкө - Жаңы Дүйнөнүн кожойкеси, бардык байлыгы менен аны көтөрө алмак. Ал эми костюмдун өзү жарым-жартылай өчкөн фон. Негизги элементтер: желдеткич, курлар, чынжырлар, чынжырлар, токалар, графтар, баштын жасалгалары, бермет саймалары ж.б.
Алтын доор мода
Костюм-бронь концепциясы уланып, 17-кылымдын экинчи жарымында гана француз мода тенденциялары Испанияга кире баштаган, мисалы, ачык моюн сызык. Болбосо, кадр структурасы сакталып, юбка узартылат. Карапайым адамдар дагы эле кенен зыгыр буласынан токулган көйнөктөрдү, жаркыраган юбкаларды жана түстүү боолуу корсет кийишет. Чач жасалгалары жупуну жана кыска - чачтар "себет" менен баштын арткы жагына коюлган өрүмгө чогултулган. Жогорку коом менен карапайым элди бир эле мантиля жана күйөрманын бириктирген.
Испаниялык эркектердин костюму олуттуу өзгөрүүлөргө дуушар болду. Баррель шым жоголуп, алар азыраак үлпүлдөк болуп калат, тизеге чейин, алар жаа менен байланган жерде. Хубондун далысы бар, жеңдери көбүнчө бүктөлүп, акырындап узартылат. Форма абдан жөнөкөйлөштүрүлүп, эң прогрессивдүү модачылар француз “мушкетёрлери” сыяктуу костюмдарды кий башташат. Белгилей кетчү нерсе, испан эркектери парик колдонушкан эмес, чачын кыска кыркышкан, 17-кылымдын ортосунан баштап чач жасалгасынын максималдуу узундугу жаактын ортосуна чейин болгон.
18-19-кылымдын модасы
Жаңы кылымдын босогосунда 1700-жылы Испания тактысында Габсбург династиясынын акыркы өкүлү каза болгон. Жаңы монарх Людовик XIVдин небереси болгон. Бул учурда, испан костюму "француздаштырылган" жана Versailles айткан мода боюнча абсолюттук курсту алат. Бирок тарыхчылар анын реинкарнациясы жана өзгөрүшү жөнүндө эмес, жалпы европалык менен биригүү жөнүндө эмес, өзгөчө улуттук өзгөчөлүктөрдү сактап калуу жөнүндө айтып жатышат.
18-кылымдын аягынан тартып махо маданияты коомдун эң жогорку чөйрөлөрүндө үстөмдүк кылып, магнит сыяктуу аристократтарды өзүнө тартып турат. Сиз муну сүрөтчүлөрдүн бир катар эмгектеринен, алгачкы фотосүрөттөрүнөн байкоого болот. Империя Европада өкүм сүргөн, бирок жергиликтүү аристократия «элдик» бардык нерсени абдан жакшы көрчү. Мындан тышкары ачуутайманбастык жана эркиндик (чоңдор болобу же бала болобу), испан костюму улуттук өзүн-өзү таанууну ачык эле баса белгилеген.
